霸王别姬读后感

霸王别姬读后感收藏。

霸王别姬读后感 篇1

霸王别姬叙事紧凑，环环相扣，节奏合理，不拖拉，我觉得很好看！

本片用社会的发展促使人性的改变，用人性的改变，完成命运的不同故事情节和李寻，遵循因果，以时间顺序的叙事顺序，层次清晰，不冗长，描写手法自然不做作，在时代的刻画方面，既符合当时社会背景，又能体现历史的沧桑感。

电影中光的特效运用的很出色，电影开头就是用光线渐暗的方式把观众拉回旧时代！在小楼结婚时，喜庆的色彩与伤心绝望的蝶衣，处于黑暗的色彩，形成鲜明的对比，反映人物内心，感受精神状态与气氛，电影音效与配乐方面也是极佳的，电影中多次出现的叫卖声，反映了人物紧张局促不安的心理状态，电影的配乐营造了大气恢宏的气氛和中国典型文化的格调，电影中演员的造型方面也非常考究，符合时代特征的服饰道具等，更值得一提的是电影中程蝶衣和段小楼的经济，精细造型！段小楼有一套京剧行头，程蝶衣有四套。这五套行头，无论是法官服装配饰还是妆容，都十分精致，突出中国京剧的特征，使人看起来赏心悦目。

总之，《霸王别姬》是一部极具视听之娱，又能让引人深思的好电影！

霸王别姬读后感 篇2

这一定是看过的最长的电影，三个小时就差16分钟，评分为9.5的电影——《霸王别姬》，也伴随着我在洪城客运站等了这几个小时，车还未来，正好可以打发时光。

讲的是戏剧《霸王别姬》的故事。让我搞不明白的是，小时候那个送去戏园子里学戏的女子，长大后由张国荣饰演的是不是同一个角色，如果张国荣他在这里演的是一个女生，那为什么剧里说他是男的?可他的名字又和小时候的那个女子一样的名字，这就让我不太理解了。

我想这里面，可能涉及到了那个比较敏感的话题，反正看过的人都知道，从来都不喜欢看任何一部关于此话题的剧情，可能是我保守还是怎样，但是这部剧，让人更多的不是不理解，反倒是一种觉得可惜。

张国荣是怎样一个人，我不去评价，但他一定是一个传奇人物，是他那个时代的里程碑，如今的他照样活在很多人心中，我对他也有几分敬意。

听说，在他的葬礼上，他生前的一位好朋友，看到张国荣的遗体，直接就站不住了，他或许还无法接受这个事实，像大多数喜欢着张国荣的人一样。

这部剧，我也不知道要说什么，也不知道乱说了些什么。里面的那个张国荣好心捡回来、悉心栽培的小四让我印象深刻，甚至让我觉得很可恶。张国荣觉得他浮躁，所以打他，他发怒了，他说你根本就没打算把我培养成一个角儿，只不过把我当一个跑龙套的使唤，我以后一定会成为角儿，不然都对不起你的栽培，你说是吧?

后来他的确有一次登台唱角的机会，唱的是张国荣的虞姬角色，还在那儿得意，曾经演过《十八岁天空》的男主唱的楚霸王项羽，他要和张国荣共进退，最后还是不得不屈服于现状，向世道低头，和小四也一起演了不一样版本的《霸王别姬》。

我心疼张国荣，因为“楚霸王”最后为了保全自己，他开始诋毁张国荣，只为了保全自己的一条命，我想那时候的张国荣得有多心寒。

隐约记得屏幕上显示过了十一年后，那时候他们两个人有点老了，还在回忆当年那句熟悉的京剧台词，突然张国荣拔出来了那把剑，他选择了自尽，电影的最后一幕是“楚霸王”回头望向了自杀的“虞姬”，然后剧终。

大概就是这样的情节，我觉得电影演绎的挺到位，尤其是哥哥张国荣，那叫一个惊艳，好评，的确!

霸王别姬读后感 篇3

他疯狂地迷恋着那些戏服，那些首饰。最后宁愿烧掉也不给别人，因为只有这些是他自己的，而到了最后，却只有那把剑了。那个用他的烈性，贞洁，执着，还有爱换来的那把剑。

宝剑赠英雄，可是英雄为了美人丢弃了宝剑，于是以那把剑结束自己的从一而终。他曾说霸王都不是霸王了。霸王不是霸王了，不止他明白，明白的还有那个菊仙，那个窑子里出来的烈性女子。

可是他的烈性没了呢，所以他那时没死，因为他的烈性在那把宝剑。那是虞姬自刎的剑啊。

段小楼，他是霸王。他是舞台的霸主。他有霸王的傲慢。他是菊花仙子化妆后的霸主。他是菊花仙子的世界。可是不唱戏了，他就是一凡人了，他对菊仙爱的真，所以他能昧着良心说话，他能在他师弟的伤口上撒盐；他对蝶衣呢，伤的深啊，他可以为了自己的爱插蝶衣一刀，蝶衣为了哥俩成角受辱，他只能问怎么了，蝶衣为了儿时对他的诺言受辱，他在跟人成亲，蝶衣为了救他受辱，他呢，他呢？被救后随菊仙走了。

他真不明白蝶衣的情义么？他也是戏子，戏里戏外蝶衣分不清，段小楼是分的清的吧。他不知道，那些戏园子里的人谁不知道？

看戏的，又有谁不知道呢？

他知道吧？他不知道？呵呵，不争论，但是谁能告诉我呢？

段小楼，最没用的霸王，最没用的霸王。霸王是不受辱的，所以爱他的虞姬不会令他受辱；段小楼啊，你也是霸王啊，为何蝶衣，和菊仙都因你受辱呢？为什么？

蝶衣要的是那个顶天立地的霸王，所以段小楼揭露他的伤疤时，他几乎疯了，菊仙要的是敢爱她的霸王，所以她听到绝情的话后，跟蝶衣一样决绝，是恨吧，爱极的恨，她死前，蝶衣跟菊仙有种同病相怜的感觉吧。因为抛弃他们的是霸王啊，他们爱的霸王啊，那个顶天立地的英雄啊。

**无情，戏子无义。蝶衣是戏子可是他有义啊，不只是在台上，菊仙是**，可是他有情啊。为了爱菊花仙子，她从百花楼出来。怎么了？她出来就是为了那份爱。

她甘心为他忍受一切啊，什么都无所谓的，谁讨厌她都无所谓，她只想为他，为自己的情付出一切啊。段小楼啊，他何时明白过菊仙呢？那个烈性的女子，有情有义的女子。

她想要的是霸王虞姬不会放弃的爱。有人说虞姬是被霸王逼死的，但霸王为什么不以爱情收场呢。何尝不是。

可是段小楼呢？他想让她活着，但他不明白。他不明白那个玩了一辈子的霸王。霸王虞姬也一样。

李碧华开头说“**无情，戏子无义。”又说“每一个人,其依附之物。”那么程蝶衣和菊仙呢？他们怎么算，又依附于什么？是霸王，还是往事？

程蝶衣，段小楼，菊仙，他们想要什么？其实都是爱吧，只是方式不一样啊。一点都不一样。

蝶衣付出了她自己的一切，她拥有的一切，身体的尊严和自由。段小楼一辈子都没有霸气。他愿意平庸或堕落。他认为活着很好。菊仙呢？

她抛弃了金钱和生命呢。都是爱呢，真好都是爱呢，可是满满的都是爱，为何就那么伤悲呢，为什么？生不逢时，天不作美，还是命里终是没有的？

若我是蝶衣呢？我想我会想我哥哥学习，了解我的生活。在最辉煌的时刻，我会毫不犹豫，让至少一些人会记住，而那些在乎的人会记住。记得那个昔年给他暖身子的小豆子，给他勾脸的小戏子，为他而妆的虞姬啊。

可是，电影好现实啊，总是在岁月里忍辱偷生了，霸王都唱不动了，这时才明白么？昔年的岁月竟全是错的，错的，错的。蝶衣终是认命了吧，像是虞姬一样认命了啊，十一二年的分别，再见面就是永别啊。

错了就错了，他是情义的戏子，他是角，台上的名角，谁见他们出过错呢？他用一辈子演了一个戏子啊，有情有意的戏子啊。

只是小说比较写实，因为在小说里，霸王别姬的戏终于结束了。所有活着的人都是这样，那些死去的人只是被记住，那些不记得的人就是这样。往事啊，都是往事呢。

当爱已成往事，蝶衣随往事而去，段小楼随往事老去，菊仙随往事死去。

寂寞，霸王别姬是一个人的寂寞，是作者的寂寞，是读者的寂寞，是观众的寂寞。

怪谁呢？能怪谁呢？都是爱而不得啊。

电影，小说，一切都很好，也许都是为了缓解孤独。李碧华是，年少如我，也许只是学着寂寞。我还是听不懂那首歌。我哥哥的声音是如此忧郁，仿佛我能看见他闭上眼睛。

可是我还是不懂，这一个人的寂寞，岁月里的往事我都不懂。我还是太小了。毕竟，过去离我太远了。

我只能说，我不知道，我不知道发生了什么。

霸王别姬读后感 篇4

观后感这部陈凯歌所导、张国荣所演电影的经典电影《霸王别姬》，我生出了许多的感慨。《霸王别姬》电影讲述的，可以说是张国荣所饰的程蝶衣与张丰毅所饰的段小楼这一对伶人的命运交错，也可以说是中国近代历史风云的一个浓缩聚集。

电影中最让人难忘的无疑是程蝶衣、段小楼和朱仙的爱与恨。目前还不清楚这是程蝶衣性格中的悲剧还是宿命论的安排。或许就是局中人甘之若醴，局外人却看着摇头叹息。

就如同段小楼对程蝶衣的评价，“不疯魔不成活”。是的，“她”是戏痴，“她”是戏迷，“她”是戏疯子，“她”分不清何是现实的喧嚣，何是历史的传唱，于是注定在这纷乱的世间，这没有剧本、没有事先安排的人世间，“她”要撞一个头破血流，遍体鳞伤。

电影中张国荣在其中的虞姬扮相实在是风华绝代，我见犹怜，我在想，暴力无法使人心服，人类，尤其是男人更容易被美丽所征服。人活一世，在与世俗虚与委蛇、卑躬屈膝了许久之后，终于积累下了安身立命的资本，这时，只有美丽可以让我们感到活着挺好。这种美必须是外在美和内在美的结合。

而世俗总是会给跟风者以最大的利益，对特殊情况给予最大的限制。我本人认为，拍马屁并不可耻、势利眼也可以原谅、我所不能容忍的，是没有独立思考精神的人。世俗世界往往很容易被伪君子玩弄和拍手叫好。世俗世界往往会把那些真正关心他们的人，想把他们救活。

但即使这样，我仍然觉做一个为了改变自己命运而拼命往上爬的没有信仰的人，我始终坚信自己的一生与众不同，高高在上，无论对方反不反感。我坚信我生来就有责任和义务去照顾那些与我无关的人，不管他们是否接受。坚信国家危亡之际，必须挺身而出，去捍卫那些自己不认识，或许永远不会认识的芸芸众生，并为之奋斗一生，无论对方是否知道，是否理解。

坚信无论经过多少黑暗与苦难，那传说了无数次，忽悠了无数回，却始终未见的太平盛世，终会到来。

《霸王别姬》反映的是中国史上一个灾难深重的时代。也许是因为时间跨度太大，有些事情似乎没有办法深入写下去，许多重要情节没有能够深入地开掘，好似蜻蜓点水，走马观花。这是这一类题材很容易有的通病，不过也不是不可避免的，处理得好，还可以获得得天独厚的效果。

老舍先生的《茶馆》，就是在一个有限的时间和空间内，反映了从北洋到四九年以前几十年间风云变幻。在茶馆的小空间里，我们看到了掌权一段时间的太监，掌权三次的太监，还有苦力司机的喜怒哀乐。这里的每一个细节、每一个人物都是那么的合理、逼真、难忘。作者深刻地表现了象生活本身一样丰富多彩，又经过高度集中的活生生的众生像。

09学前6班龚露露

霸王别姬读后感 篇5

看完《霸王别姬》，内心感触颇深。在之后的几个夜里，我总会忆起"那个比烟花还要酸楚幻灭上千万倍的江边虞姬，在漫天风雨的岁月里回眸浅笑，清唱着君王意气尽，贱妾何聊生的万劫不复......"

小豆子在没进戏园学唱戏的时候，生活的很凄惨，没有被同龄人理解，十分缺爱，反而因母亲的妓女形象遭到嘲笑鄙夷，本就脆弱不堪的小豆子更加痛苦，宣告着要与这妓女的恩断义绝。要知道小豆子很渴望得到身份认同，很需要能够拥抱。

这时，小石出现了。作为一个哥哥，他以直在保护自己。失去母亲的小豆得到了前所未有的温暖和尊重。他逐渐把对母爱的渴望转移到了哥哥身上。那是一种根深蒂固的依赖，没有他活不了。

小豆子蝶衣自小便被灌输“我本是女娇娥”的论断，渐渐长大的他也就慢慢接受了这个观点，与师兄产生了雾里看花般的暧昧情愫。但师兄段小楼却嫁给了现实中的妓女菊仙。在蝶衣看来，这无疑是对他们关系的背叛。

当程蝶衣拿着苦苦找寻的剑来到段小楼的婚礼上，祈求对方回应昔日的誓言时，却被那句“又不上台，拿剑干什么”弄得无言以对，这一刻他的心碎了，对面的男人从来不曾理解他的爱与痛，唱思凡时没有，被张公公蹂躏时没有，入戏疯魔时还是没有，只有在此刻，他感觉万念俱灰。

段小楼到底不是个霸王，他***活在凡尘俗世中，演戏只是谋生的手段，戏罢就得抽身，然后娶妻生子，求一个安稳。而不像蝶衣，他把戏当做生活，戏外的他亦是戏内的他。

《霸王别姬》这部戏展现了人性的黑暗，所有人性的丑陋都**于众，展现在荧屏上，令人感概悲伤。

霸王别姬读后感 篇6

当一切开始就再难停下，红色的幕布缓缓拉开，各类角色依次入场。被世人奉为经典的京剧曲目：《霸王别姬》就此拉开序幕。

那锣鼓声响起时，寓意着一场大戏的开始。故事已经遥远到上一个世纪，由《霸王别姬》结缘，因《霸王别姬》结怨。而程蝶衣和段小楼就是这戏里的主角。

他们同是命途多舛的人，小小年纪被买入戏班子里学戏。在这段时间里，程蝶衣对他的师兄段小楼产生了一种似亲人又似恋人的感情。他们凭借一曲《霸王别姬》相识，却也因此而离别。

一道缥缈却有力地声音在程蝶衣的耳边响起：“我本是男儿身，又不是女娇娥。”随着一次次的反抗，那叹息终是落下，他终是向命运投降。

投降之后，是名声远扬。可程蝶衣的内心却在煎熬，像是在泥沼中努力挣扎的鱼儿，却始终出不来。渐渐的，他放弃了最后的抵抗。

乐声响起，那种弥漫在空气里的淡淡忧愁开始发酵，如痴如醉。伴着蝶衣的戏腔响起：“我本是女娇娥，又不是男儿身。”戏幕进入高潮。恍惚间，仿佛看见了狂傲不羁的楚霸王狼狈的逃至江北，虞姬自刎于霸王眼前。

《霸王别姬》讲的是楚霸王和虞姬，又何尝讲的不是程蝶衣和段小楼呢?度过种.种磨难，程蝶衣与师兄段小楼不再相见。彼此也不想主动认错。

蝶衣青衣披身，不再穿着华丽的戏服，不在登台唱戏。一切是那么可悲，双方都活在回忆的旧梦里。时光在悄悄流逝，程蝶衣与段小楼彼此间的再次重逢，也只能一笑泯恩仇。他们再一次合作《霸王别姬》，随着落幕的是程蝶衣的死亡。

台上，《霸王别姬》正在谢幕。耳畔突然响起那带着忧愁的旋律：时过镜迁若再描一笔，无非是痴人入了梦…自娱，你若不在，我又岂敢，妄提往昔……

霸王别姬读后感 篇7

我喜欢张国荣，他是我的偶像，他主演的电影《霸王别姬》也是一部经典的电影。在这部电影中，他扮演的是程蝶衣，剧中，他出演的虞姬栩栩如生，他出演的《牡丹亭》也很成功。

我印象中的程蝶衣演戏，不疯魔，不成活，甚至有一点分不清戏里和戏外。他演虞姬，师哥段小楼演霸王，他和师哥的感情很好，他想像戏中虞姬对霸王一样对师哥从一而终，还时常念叨虞姬为什么没有死。而师哥呢，始终把他当兄弟看，并且喜欢一个妓女菊仙姑娘，并和他成亲。他不甘心，在对师哥绝望之后，就委身于看好他的戏霸袁世卿，并且吸鸦片烟自甘堕落。两个人斗气的时候，师父想要调停，却被菊仙姑娘搅和了。抗日战争结束之后，一群国民党乱兵以汉奸罪把程蝶衣抓起来了，小楼去求袁世卿，被他百般侮辱，之后要程蝶衣在法庭上说谎苟且偷生。

在法庭上，程蝶衣说日本人青木如果不死，京剧就可以传播到日本去了，这更坐实了他的罪名。不过，一个国民党高官因为他的技艺把他保下来了。解放后，京剧并没有受到应有的重视。他们收养的小四想出演虞姬，被小楼拒绝了。____这，小楼受到小四的迫害。小楼必须在菊仙和程蝶衣中选一个，他看见程蝶衣已经走入陷阱中，就想保护菊仙，揭发程蝶衣。而程蝶衣在师哥揭发他之后，已经绝望了，就都出了菊仙的过往。小楼又被逼与菊仙划清界限。之后，绝望的菊仙自杀了。

二人再度重聚，出演《霸王别姬》，程蝶衣终于不堪重负，自杀了。

经典之所以成为经典，就在于他反映了时代,反映了那个历史环境下人们为了生存和发展做出的艰难的抉择，以及爱恨情仇。程蝶衣是个理想型的人物，他对京剧的痴迷，对师哥的爱，以及不愿与世俗同流合污的性格，给我们留下了深深的印象。他的悲剧，是性格悲剧，也是社会悲剧。他出演的旦角儿，影响了他的性格，虞姬对他的影响很大。而那个时代，才是造成他的悲剧的根本原因。乱世之中，艺术的发展不得不依附于某个政治力量，而解放后，京剧也没有受到足够的重视，所以，菊仙死了，程蝶衣也死了。

在我看来，文学艺术的发展离不开时代，离不开社会生活，并且受到政治经济的重要影响，甚至受到其制约作用，这就要求我们与时俱进，开陈出新。

霸王别姬读后感 篇8

又看《霸王别姬》，不一样的环境，一样的感动。

张国荣一直是一个神话，他那样如怨如诉的眼神，任哪一个女人也无发相媲，真是把妩媚演绎到了极至。

对霸王别姬的最深感触就是文化革命的时候，人性的泯灭。为了自己的生存，连自己最亲的人都可以出卖。由此看来，文化革命时期真是一个使人性泯灭，摧残人性的时期。

一个动荡的年代，人们的思想也是非常慌乱的，不确定的。连国家，民族，你都不能确信，你就更不能确信任何其他的一切了。人们仿佛都是漂浮在空气中的，没有根基。善于生活的人也不一定能够生(比如袁四爷)，懂得人生常识的人也不一定能够生，(比如菊仙)。

清末，百姓，戏子，被动得像旗子一样受封建残余的玩弄，不能把握自己的命运。

日寇来了，无辜的人们的姓名也不能幸免。或许艺术能够无国界，可是舆论却不能够接受，民族感情不能接受。

民国呢，仍然是动荡不安，随时都回发生变动。

短暂的新中国初期，对于京剧形式的变形，蝶衣很难接受，毕竟，那不是他心中的京剧的印象。可是他不能决定一切，因为时间的车轮在不停的转着。

他一直都在唱着，不管是哪一个时期，或许，每个时期都需要艺术。艺术没有时间性。可是，在这其中蝶衣总要时不时地受到外界的干扰，政治，一个无聊的却无法避免的东西，在艺术前进的道路上洒满了图钉。

文化革命来了，一切真的都颠覆了?革文化的命，对文化进行批判，打破固有的一切文化。或许如果这只在学术界进行，只是行而上的批判是好的，可是当权力掌握在了不成熟的头脑发热的人的手中，也许就变味了。没有了文化，没有了标准，没有了历史，每个人都可以是他想是的了，最终，也就什么都不是了

霸王别姬读后感 篇9

我心中你最忠悲欢共生死同你用柔情刻骨换我毫情天纵我心中你最忠我的泪向天冲来世也当称雄归去斜阳正浓。——题记

天，灰蒙蒙的，让人倍感压抑。

帐外的天已注定了我的命运吧!力拔高山，气魄盖世，又如何?时运不利，天要亡我项羽，又怎可敌?

帐内的虞姬一直坐在我的身边，不曾说话，虞姬就是这样，她静静的，默默的陪了我半辈子。看着她疲惫的面容，我后悔了。或许我不该带着虞姬随我征战。她应该像褒姒那样受尽万千宠爱;她应该像妹喜那样拥有酒池肉林……可我却什么也给不了她，陪伴她的只有无休止的战争。

帐外传来阵阵刀枪蠢动的声音。战争，一触即发。

“虞姬，你走吧，走到一个没有战争的地方!”我对她说。

虞姬笑着站了起来，她的笑，好甜，好甜。轻轻摇了摇头。她望向我，目光突然变得好幽邃，带些少许的留恋。我不曾看到过亦不明白。“大王意气尽，贱妾何聊生?”语毕，匕首已划过脖颈。血，喷涌而出。

“虞姬”我大叫了一声，可虞姬再也听不到了!

我冲过去抱住了她，想说些什么，可是一句话也说不出来!

在虞姬死的那一瞬间，我好像明白了什么……

我抱着她走出了帐外，世界霎时变得好静，只剩下我和虞姬。没有人阻拦我，我来到了乌江边，跟随我的还有乌骓，还有已经追上来的汉军。乌江水中停泊着一只小船。

“大王，快上船吧!”见我迟迟不动，乌江亭长急道。

我摇了摇头，把虞姬轻轻地放入水中，长剑出鞘，“刘邦，罢了，这天下我给你就是，再多的战争只会引发更多无辜人的死亡，就像虞姬，不是吗?”

说罢，我将那把犀利的长剑刺入我的胸膛，血染红了乌江水。我知道，道，乌江水是凉的，我的'血是热的。

我倒了下来，嘴角始终挂着一抹浅浅的笑。为我的选择而笑，为我虞姬而笑……

乌骓长啸，可惜我再也不能骑着它驰骋沙场!

再见了，我的乌骓;再见了，我的天下;再见了，我的父老乡亲们![策划书范文网 WWW.928d.cOM]

霸王别姬读后感 篇10

楼宇深深，静观蝶变

观《霸王别姬》有感

*** 杨静娜

中国已经很久没有这样美好的电影作品了。时隔十几年以后再看《霸王别姬》，没有一丝一毫觉得它是老电影，从来没有觉得它过时。也许，一部好电影不会随着时间的流逝而褪色。

《霸王别姬》的故事让人心生感伤。样貌如女孩般清秀的小豆子被妓女母亲剁掉了第六个手指后丢到了戏班子，随即受到同学京剧的孩子们的孤立和嘲弄，只有大师兄小石头关心他，在他训练压腿的时候帮助他，从而受到关师傅的惩罚。小豆子在逃跑的过程中看到了著名京剧大师的排练，对京剧的魅力感叹不已，于是决定练练自己的基本功。

只是豆子在唱“思凡”的时候总是唱“我本是男儿郎，又不是女娇娥”，被师兄拿烟斗捅嘴，之后再也没有唱错。童年的遭遇，以及清朝遗老张公公的摧残，加上师兄小石头的百般相护，小豆子对师兄产生了一种莫名朦胧的情愫。长大后的小豆子和小石头成了京剧名角，改名程蝶衣和段小楼，二人合演的《霸王别姬》名震京师。

后来师兄邂逅花满楼妓女菊仙，并与之结婚。狄衣的心脏严重受损，他和一直称赞他的袁四爷走到了一起。后来日军入侵，段小楼音不满其嚣张跋扈被抓走，程蝶衣前去营救，给日本人唱了《牡丹亭》“游园”一折。

日本投降后，程蝶衣因叛国罪被国民党监禁。袁四爷、段小楼、戏院经理那坤出庭作证，未能帮助狄奕，但狄奕最终被无罪释放。*****当他们到达时，都被撞倒了。段小楼为了自己，暴露了妻子菊仙的**身份，最终导致菊仙上吊。

十年动乱之后，程蝶衣和段小楼带着衰老的身体重新出现在舞台上。在最后的《霸王别姬》中，蝶衣拔出了真剑，在爱慕了一生的师兄面前自刎身亡。

不得不说，这是一个悲剧性、凄凉的故事，这两位演员将在社会底层度过大半辈子。程蝶衣是我很喜欢的角色，他的心里只有“从一而终”，对师兄段小楼的爱慕一直未变，最终死于绝望。他的那句“说好的一辈子，差一年、一个月、一天、一个时辰，都不算一辈子”让人心生震撼。

他是戏里戏外的真虞姬，他不疯魔不成活，他单纯而执着的活着，充满诗意的活着。他拥有女子所有美好的特质，温婉，美丽，爱得深刻，恨得疯狂，却生为男儿身，一生哀怨。他对师兄说，你忘了咱们是怎么唱红了的，不就凭了师傅一句话，从一而终！

师哥，我要让你跟我，不对，就让我跟你，好好唱一辈子戏，不行吗？他的热烈的表白换来的是师兄结婚的消息。剧院经理那坤说，这虞姬再怎么演，也得有一死。

这也是程蝶衣的真实写照。他出神入化的将虞姬演绎到了极致，在那个苍白动乱的年代，是一抹鲜艳的明黄，如同虞姬的披风，熠熠生辉。程蝶衣终于用一把剑结束了自己的生命，只留下了师兄一人。

段小楼师兄是典型的北方人。他鲁莽、紧张、大胆。他在社会动荡中也变得自私。他为了自己的私利揭发妻子。那一句“她是妓女，我跟她划清界限”，让人听得心里生疼，使妻子菊仙更加绝望。他是戏里的霸王，戏外的另一个人。

他说，蝶衣，你可真是不疯魔不成活呀！唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活呦！由此可见，他是一个把演技和生活区分得很清楚的人，注定在程蝶衣心中会有一些激情，但他连一点反应都得不到。

花满楼头牌菊仙，是一个让人不知道怎么评说的人物。想告发她，为了生活安定，不要让丈夫段小楼唱歌，不要让他打板球。把爱人绑得太紧。

后来又一想，她要的只不过是一个平凡的女人所需要的那些最基本的东西，家庭，丈夫，孩子，太太平平的心。她勇敢追求自己想要的一切，有什么错呢。虽然她不喜欢师弟程蝶衣，但在帮他排毒的过程中，她表现出了很强的母性才华。

这是一个非常立体和真实的人物。巩俐的表演使这位女强人栩栩如生。

人物的命运随着社会的变迁发生着各种不同的变化，他们的心境也会改变，唯有程蝶衣，从一而终，一直将唱戏作为生活的唯一，将师兄作为生命中唯一的那个人。从清末到*****以后，他一直都是温婉的女子心境，坚韧如丝，却也总得不到那无转移的磐石。他坚持京剧的本质，坚持纯粹的京剧观，坚持对现实的不妥协。

观影过程中，我真的希望蝶衣有那么一丁点的改变，就不会受伤之深，不会在那个黑暗的黑白年代成为最后的虞姬，含笑而逝。

另一方面，我也讨厌那个时代和那个时代的人。程蝶衣给国民党唱戏的时候，那些人用手电筒晃人，掀蝶衣的裙子，而给日本人唱戏，是台下恭恭敬敬的坐着听戏的，程蝶衣一个人在台上唱。这个对比让我知道为什么我们国家有那么多优秀的东西总是被忽视。

*****这也是那一代人不可磨灭的黑色记忆。人们的无知和愚昧，将所有先进的、美好的文化毁于一旦。我不想批评任何事情，也不想评判历史。当我欣赏这部优秀的电影时，我为我们的传统文化感到深深的悲哀。

如果这是一个时代的程蝶衣，如果我们还有那么多纯洁而执着的文化人，我们的民族，甚至我们的时界，都将是另一番景象。

楼宇深深，静观蝶变。那一抹明黄，优雅了所有的年华。

霸王别姬读后感 篇11

戏园子的兄弟那么多，而真正的角儿却只有那么一两个，真是让人唏嘘不已。

当小赖子看到小豆子扛着刀面的抽打却依旧一声不吭时的那种硬汉气息，他知道他输了，

输得一败涂地，永远也当不了角儿。所以他囫囵吞枣地吃掉了冰糖葫芦，然后系上根绳，踢开了凳子。

“要想人前显贵，就得人后受罪”片中的师傅这样说的。

所以这个不寻常的小豆和小石头，多年后自然成了程老板和段老板。期间承受的压力也定是不言而喻的，甚至到后来连段小楼扛不住世道的变革而开始卖西瓜，只留程老板一人独扛京戏的大旗。所以大概真正的角儿只有程老板一人，而他的成长之路，也是踩着众师兄弟陨落的身躯攀爬而上。

很多人说程蝶衣成了真女人真虞姬。但我觉得他当年可以扛住师傅的鞭打且一声不吭，

多年后可以为救挚友而放下尊严为日本人唱戏，他真的是个汉子，一个铮铮铁骨重情重义的汉子，虽然性取向被外界强硬扭曲，但雄浑风骨依旧是屹立不朽。

可就是这样一位受人追捧，豪车出入，红极一时的英雄，遭受着被生母抛弃，被太监**，被爱人出卖，他依旧咬牙坚持毫不妥协，他依旧不认命，因为他心里有东西，有那种对霸王的执念。

他真的是个足以顶天立地的男人。

这让我想起了最爱的《教父》，影片最后麦克下令杀死了自己的亲生哥哥，他离开了心爱的妻子，必要时他也可以牺牲曾近忠诚过的伙伴，他为了家族的利益眦睚必报不顾一切，抛开所有杂念，斩断情丝，彼岸重生，只因为他心里有振兴家族的执念。

程蝶衣找了几十年的霸王，却一直没找到。

十一年后，他终于找到了，就是那个曾经执着地唱着“我本是男儿郎，又不是女娇娥”的自己。

于是他拿起剑自杀，结束了虞姬的生命，成为一个真正的霸主。