雷雨观后感经典。
雷雨观后感 篇1
看过《雷雨》的人，都在痛斥着周朴园，痛斥他对侍萍的无情与冷酷，痛斥他金钱至上的贪婪与自私。
可是，周朴园对鲁侍萍，真的没有一丝的爱情吗？
假设没有，他为何要在屋内一向铺排着三十年前侍萍独爱的红木书桌和带有镜台的柜子？假设没有，他为何会向人探问侍萍的音讯？假设没有，他为何要在搬迁之时还不忘带上侍萍年青时的相片？假设没有，他为何要在侍萍再次呈现在周家客厅时，指令儿子周萍向自己的生母下跪？
其实，周朴园年青时也是一个承受过新思维的青年，呀触摸婚姻自在、爱情自主的新观念，因此才会斗胆地寻求爱情、享用爱情，和美丽仁慈的下人侍萍堕入爱河。可是，他究竟不能与自己的出世阶层彻底分裂――这不是琼瑶小说，终究又回到封建礼教的捆绑中，变节了侍萍，也变节了自己的心里。作为资产阶层，他在“吃人”，可是作为他自己，他又何曾不在被人“吃”？
一道不行逾越的阶层壁垒，把他们双双面向了万劫不复的深渊；
一场势不行挡的大雷雨，注定了这个有着千丝万缕联系的大家庭的惨痛命运。
由从前奢华一时的周家大宅改成了的医院里，是由麻痹生计到终究死寂般缄默沉静的、神志不清的侍萍。
远方，传来一阵虚弱的咳嗽声，他，怀着悔过的心境，迈着踉跄的脚步，悄然来到她的身边……
雷雨观后感 篇2
《雷雨》是剧作家曹禺的代表作。虽然它是曹禺的第一部话剧，但一炮打响，震动文坛，成为现代文学史上的经典作品，被认为是“中国话剧现实主义的基石”。作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深重罪孽。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的公子哥，还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。首先，戏剧即冲突。《雷雨》的冲突设置在其自身的特色中起承转合达到极致。《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。其次，《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人的.，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。
在剧本里面我最喜欢的角色就是周冲。虽然有人看完剧本后就说他是傻子，但是我觉得他是个极富有浪漫色彩的人物。周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
《雷雨》是作者对旧时封建家庭的强烈不满，向旧时代发出的怒吼!具有极大的意义!!!
雷雨观后感 篇3
说实话，我从未看过话剧，因为它不像电影那样能够带给人直观的体会，也不像演唱会令人如此张狂。如此如此，我便一向与话剧无缘。直到这次校园主办的戏曲节，尽管我自己也演了一个剧目，是个歌舞剧，但我仍是最口是心非雷雨的扮演，因为这是这次话剧节仅有的一个正版话剧节目，没有经过改编，原汁原味。
总算我坐在了羽毛球馆内，目不斜视地一口气看了下来，尽管艺人们连业余等级都算不上，但我仍旧要加以欣赏。究竟他们在台上现已扮演了《雷雨》的主题，有模有样，波澜起伏，值得人叫好。既然是在台扮演出来的戏曲，那么就要不同于曹禺的剧本，要扮演来的更多是人物的心里，戏曲的魂灵，而这些是在剧本中体现不出来的。
因为一个人物是由多达3、4个艺人扮演的，实力有出有入，我就把扮演同一个人物的艺人相提并论罢。
首先要说说令我眼前一亮的人物，那便是鲁大海。栩栩如生地扮演了一个没有多少文明的有勇无谋的工人代表。坚强坚强的神态，对台词节奏的把握都简直适可而止，尽管戏份不多，但尤为出彩，引起满堂喝彩。
其次便是周冲。一个充溢孩子气，心灵牵强附会但充溢抱负的孩子，这或许便是出演者的本性出演，也扮演了周冲的性情。对四凤的支支吾吾，对父亲的百依百顺都演了出来，尽管没有什么出彩的扮演，可是整体来说还称的上一个好人物。
周萍是最难演的人物，不顺人意也在意料之中，其他人物都体现平平，反倒是较难演的四凤在许多迸发力极强的爱情戏中把握好了尺度，扮演了话剧的转义。
整体来说，我仍是对这部话剧适当满足，一个学期的效果十分可喜，但令人最惋惜的便是话剧的结束迸发地还稍显缺乏，如同一场戏里的爱情恩怨没有得到终究的归宿。
雷雨或许永久永存，那就让雷雨更强烈些吧。
雷雨观后感 篇4
逝世”一词其实简直贯穿了整部《雷雨》的争先恐后。从前奏中两位尼姑议论的鬼神论，再到周萍和周蘩漪各自为了爱而萌生出的悔过和执着，终究直指那些为爱徇情的无知青年，每一个布景和情节都弥漫着对逝世的轻声叹气。
周萍的死倒并不算意外，或许说是我彻底意料之中“该死”的人物，这个男人的终身应该算是极点低微失意的了，他总是在对错之中摇晃，不能忘却宿世与继母的失足情网，也不能舍弃后世对鲁四凤的爱恋羁绊，他活得过于矫情，淡漠了庄严，丢掉了抱负，湮灭了自在，结余的那些生命就只独守着一个“情”字不了罢了。我以为，爱他就比如布施怜惜，可是在于他的点评我只能说窝囊得几近使人厌弃。
曹禺从前在《雷雨》的序言中点评过他自己笔下的人物，但得到其大加欣赏的却只要两个人，其间一个便是相同惨遭不幸的二少爷周冲。比较而言，我到以为周冲是个极具悲情颜色的人物。他先是对四凤的求爱失利；又在争论中委命于父亲的呵责，知道到独权的威严究竟是极其坚定的；之后他又抱着近似菩萨的好心去探望窘迫中的四凤，却被鲁大海视为不速之客谩骂出门；结束他又被周繁漪无情地拉出来，眼见了严酷的实际，终究被亲生母亲手丢掉在暴风雷雨之中。一件件打碎他愿望的工作接踵而来，实际日子留给他的只要悲痛——剩余的是一种掉到黑洞中不行重生的绝望。周冲是无辜的，他仅仅一个被社会对立、家庭仇视无故吞噬了的受害者，一个在愿望与实际中游离屈尊的年青人。他终究仍是死在自己梦开端的当地，令人悲怜不忍，心痛不已。
在这里我仅有想说的一个还活着的人便是整部《雷雨》的魂灵——周蘩漪。她是曹禺老先生最喜爱的一个人物，也是他以为最“雷雨的”人物。在我看来，周蘩漪并不是什么讨巧的人物，但她的行为和心思状况到不失是半边天空的一个明显代表——为了爱情而活，却又被爱糟蹋了身心，绝望了人世。我能够给予她的更多的是怜惜，更或许说是仁慈。周蘩漪是鲜活的、实在的，她生命的一半现已沉沦，可是在爱情溃散的边际却忽地惧怕起了逝世，显露对实际的无尽巴望和热心，所以她天性地抓牢身边终究的一棵救命草，不顾全部地张狂地向上攀爬，但却不料，她一切的期望终究仍是分崩离析在一个窝囊低微的男人手里。可是更可悲的是，周蘩漪终究没有取得逝世超逸的权力，她将毕生带着遗恨和罪责感孤守在爱人和儿子的墓冢前，直到生命的终究一刻。
《雷雨》里这几个在逝世边际徜徉的人物，其实都有着对生命的无限巴望和寻求，仅仅他们在命运的抵触里偏离了原有的轨迹，终究，泪水和推让是免不了交错相濡的。可是，关于那些爱与恨的对立羁绊，或许会因为这些逝世而被咱们豁然吧。
雷雨观后感 篇5
读《雷雨》有感最近读了《雷雨》这部剧作，看完了映像很深，感觉给人的启发很大，受益匪浅让我体会到了封建统治的虚伪。《雷雨》这部剧，具有思想内涵的浑厚性，作品从某种程度上解释和批判了带有封建性的中国资产阶级的生活方式和道德的虚伪性，所以他可以被看作是一部”道德悲剧”作品展现了不可把握的命运对人的控制，所以它可以被看作是一部“命运悲剧”它揭示人性和人的性格的弱点，所以它可以被看作是一部”性格悲剧”因此作品的主题又是复杂的，作品通过周鲁两家的血缘纠葛和**，揭示人的蛮性的遗留，正如曹禺所说“一两段情节，几个人物，一种复杂而原始的情绪”。雷雨结构精巧，你周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情，作品人物集中，空间单一你周繁漪为情节发展的枢纽，全剧八个人都有其独特的思想感情与经历，他们的命运都和周朴园想牵连，家庭关系把他们连接为一个整体，又把他们集中在一个空间，在家庭中表现各自的性格，彼此交织护卫影响交错钳制，是剧情紧张，引人入胜。
在细节描写上，使用了少而精典型细节，反映了深且广的生活内容，在细节描写上具有一石二鸟的作用，在清洁发展中，前有伏笔后有照应，丰富了剧本情节，突出了戏剧动作性，戏剧语言具有个性特色，符合人物的身份和地位，对周家环境的描写尤其对夏天雷雨的描绘是抒情的，人物的语言包涵着动作具有传奇性。曹禺的剧作标志着中国现代戏剧的成熟。一读一看的不二之选。
雷雨观后感 篇6
《雷雨》的读后感范文1
如果说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》代表了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而优美的收获。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。有罪的，无辜的人一起走向毁灭。曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。达到此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间 “危险”关系。比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。《雷雨》成功塑造了剧中人物。如果一出戏没有令人难忘的人物，那么无论它的剧情冲突多么紧张激烈都不过是一时的热闹。《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的.人物是蘩漪。她是一个最“雷雨的”性格。她的热情是浇不灭的火。上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她不是所谓的“可爱的”女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一种诗意之美。这不单单得自文辞的优美，许多段落被人们反复背诵，也不仅是得自剧中人物诗意的性格，或者也可以说，是所有这一切，包括舞台提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。
雷雨的读后感范文2
假期里读了曹禺先生的《雷雨》，我竟坠入那个雨横风狂的夜晚。
《雷雨》描写了一个大家庭的崩溃，四凤、周萍、周冲都死了，鲁妈痴了、繁漪傻了。曹禺先生曾说：“《雷雨》的主题不是以道德败坏和乱luan伦为主题的，也不是写因果报应，《雷雨》写的是一种情绪，是情绪的发酵、情绪的汹涌推动着，我诽谤中国的家庭和社会。”
读罢《雷雨》我觉得剧中每个人都是人性的悲剧体现。《雷雨》中的人物都试图主宰自己的命运，把自己那根命运的准绳握在手里。可命运多舛，把那根准绳握得越紧，就被它勒得越痛。“他们怎样盲目地争夺着，泥鳅似的在情感的火坑里打着昏迷的滚，尽心尽力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在沼泽里的赢马，愈挣扎愈深沉地陷落在泥沼里。”在《雷雨》中，宇宙像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也逃脱不掉这黑暗的坑。我想也正是这样的命运，铸就了剧中的人。
繁漪是剧中令我印象最深的，我想她也是曹禺笔下最具“雷雨”性格的吧。她是个受过高等教育的女性，她的思想和自由意识具有超强的前瞻性，她轰轰烈烈地爱，她刻骨铭心地恨，她独立又向往真诚的爱，她说：“我不后悔，我向来做事没有后悔过。”她敢于对自己的行为负责，她对生活与爱情的热烈渴望与执着追求，使她像天使般耀眼，可是当爱恼羞成恨，倔强变成疯狂，她把对社会的不满变成强烈的报复，以致最后把自己和周遭的人都推向了深渊，但《雷雨》中我觉得繁漪也是最真切的，她是值得我怜悯甚至尊敬的。在那个年代，我想像繁漪这样的女人不仅活在《雷雨》中，更是真真实实地生活在那个年代的社会上，她们是否会像繁漪一样反抗挣扎，我不知，那样的年代，那样的思想压迫下，女人注定是悲剧，人注定是悲剧。
有人看完《雷雨》会感慨“命运弄人”，认为命运就是天意，但我不太赞同，我认为雷雨的意义决不是要人们相信有一个叫“命运”的外在的主宰力量在制造人间悲剧，我想悲剧的源头就是他们生存的本身。